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国家典籍博物馆三件镇馆之宝？
一、石鼓
石鼓有着“中华第一文物”的称号，
这也证明了它在文物界的崇高地位。
石鼓一共有十个，
鼓身上刻着很多秦始皇统一中国前，
不为人知的故事。
它是中国最早的石刻，篆书之祖。
往后的朝代里，它更是被历任的当权者重视。
关于石鼓的故事很多，
它每逢乱世必丢失，盛世寻回。
所以在历史上很多名人，
都与它有着千丝万缕的联系。
石鼓在历史上第一次现世在唐朝，
然后到安史之乱丢失。
安史之乱平定后，韩愈上书请求寻回石鼓。
唐朝末年，石鼓又再次丢失。
宋朝仁宗知晓石鼓的奇闻轶事后，
不惜以高官厚禄为筹码，
让天下人寻找石鼓的下落。
最终司马迁的父亲司马池找到了九块石鼓，
但第十块石鼓始终没有寻到。
后历经多年终于在一个屠户家找到了，
被当做磨刀石的第十块石鼓。
宋朝徽宗对石鼓的重视，
相比前辈是有过之而无不及，
不惜给石鼓们都镀了金身。
但靖康之变后，石鼓再次消失。
直到元朝又寻回，
从此石鼓一直被放置在孔庙，
有专人看守，再没丢失过。
二、《千里江山图》
宋徽宗大概是是中国历史上，
艺术造诣最高的皇帝了。
而《千里江山图》的作者王希孟，
是宋徽宗亲手教出来的得意门生。
而这幅堪称“宋朝版的航拍中国”
是这位天才少年18岁时的画作。
亭台楼榭、鸥鹭钓叟，
整幅画卷中人与自然浑然一体。
不仅体现了画师的高超技艺，
也展现了他超越年龄的思想境界。
江山如画，如痴如醉，
都在这幅旷古迄今的青绿山水图中。
三、瓷母
瓷母是乾隆命人设计并烧制的，
具有15个装饰层，
17种釉、彩的，彩釉大瓶。
它是中国瓷器的集大成者，
也是古代瓷器制作的巅峰之作。
那么要烧制这样一件瓷器，
到底有多难呢？
我们不妨一起来看看这15层，
都需要怎样的锻造技术吧。
（介绍之前，先科普一下瓷器小知识。
1、高温颜色釉
是由金属氧化物和天然矿石为着色剂
装饰在胚胎上，经过高温1380度，
自然形成的有色陶瓷，
每件陶瓷都是孤品，绝品。
2、低温釉
是指烧成温度低于1120℃的釉。
3、釉上彩
陶瓷的主要装饰技法之一，
它是用各种彩料在已经烧成的瓷器釉面上
绘制各种纹饰，然后二次入窑，
低温固化彩料而成，通常包括彩绘瓷、
彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、
粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等。
4、釉下彩
使用色料在已成型晾干的素坯上，
绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉
或者其他浅色面釉，一次烧成。）
了解了这些，
我们就言归正题说瓷母的15个装饰层吧！
第一层——珐琅彩
它在瓶子的口沿处，
珐琅彩是低温釉上彩。
第二层——洋彩
洋彩也是属于低温釉上彩。
第三层——哥釉（仿宋朝）
哥釉属于高温单色釉。
第四层——乾隆风格青花
青花的两边各一只金彩螭龙耳。
第五层——松石绿釉
第六层——钧窑窑变釉（仿宋朝）
第七层——斗彩
属于高温釉下彩和低温釉上彩之间的结合。
第八层——粉青釉贴塑
第九层——霁蓝釉加金彩
第十层——官釉（仿宋）
属于高温单色釉。
第十一层——青花（仿明代永宣风格）
第十二层——粉彩
第十三层——珊瑚红釉加金彩回纹
第十四层——汝釉（仿宋）
属于高温单色釉。
第十五层——酱釉加金彩卷草纹
酱釉是高温颜色釉。
将这么多的不同条件不同温度釉彩，
结合到一件作品身上，
且不论审美的问题，
单单是将这件瓷器烧制出来，
就是一件让人拍案叫绝的事情。
在科技不发达的清朝，
这几乎是一件不可能完成的。
可即便如此，乾隆还就是烧出来了。
只能说为古代匠人们鼓掌！
为中国人的智慧鼓掌！
宋韵文化小故事50字？
1. 冯唐《醉翁亭记》故事
《醉翁亭记》是中国古代文化名著之一，其中记载了一个故事：有一位老翁在醉翁亭上喝酒，遇到了一位年轻人，两人开始聊天。老翁说：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”这句话表达了人类永恒的追求和坚韧不拔的精神，给人们以启迪。
2. 郑板桥故事
郑板桥是明清时期的杰出画家，他善于描绘山水人物，他的画作深受人们喜爱。有一次，他在画桥的时候，被一位老人指出桥的一处错误，郑板桥非常高兴，因为他认为老人的指点是宝贵的教训。从此，郑板桥更加努力学习，画作也越来越好。
3. 王安石故事
王安石是宋代著名的政治家和文学家，他在任职期间，推行了一系列改革，被称为“王安石变法”。他的变法虽然受到了许多反对，但他依然坚持自己的信念，最终取得了成功。他的故事告诉我们，要坚定自己的信念，勇敢地去追求自己的梦想。
4. 范仲淹故事
范仲淹是宋代著名的政治家和文学家，他在任职期间，改革了当时的政治制度，提高了民众的生活水平。他在《岳阳楼记》中写道：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”这句话告诉我们，做一个有担当、有责任的人，要为人民的利益着想，为国家的繁荣发展贡献自己的力量。